第一幕皇朝挽歌，涉及到的孙太监、隆裕太后，醇亲王等角色，都是带入故事的前奏人物。
直到第二幕刀妃革命，也就是文绣离婚为核心的，关于溥仪在津京的日子。溥仪，文绣，婉容是最核心的角色，其余鬼子土肥圆、各国大使，军阀等等，都是过台的龙套。
第三幕伪满洲国，溥仪、孙太监、婉容和吉安刚直是主要演员。
最后一幕尾声，虽然是溥仪和胞弟溥杰，以及爱新觉罗家遗老遗少，加上撰写《我的前半生》的作家的对话和叙述，但实际上是整幕大部分都是溥仪的独白，以及对过去的回顾式演绎——喟叹前半生的离奇命运。
整部剧的最后，是一声老京城的叫卖：
“糖葫芦儿哎，又甜又大的糖葫芦儿”
仿佛梦回他被冯玉祥从紫禁城逐出来的那一刻。
所以整部剧来看，现在在的这5个人，最终会决定这部戏的表演质量，也是季铭要费心的地方。
“剧本肯定都过了，该有的历史背景，应该也都去了解过了？”
这话问的是殷仝和李澜。
“嗯。”
“那先说说吧，文绣，殷仝，你怎么看这个女人，她是否爱过溥仪，她选择离婚的动机是什么，追求真正的爱情？脱离过去阴暗逼仄的环境？对溥仪的厌恶？或者干脆是生理需求得不到满足？”
溥仪其实也是大半个太监了，小时候在紫禁城，跟宫女儿们太嗨，玩的太狠，后来就不成了。
“嗯……”殷仝整理了一下：“我认为她最大的动机，还是想要跟过去一刀两断这种心态，从她藏刀殉国这个事儿来看，其实文绣内心是刚烈的，是冲动的，不是那种传统后宫女人，大家族的女人，隐忍，自我牺牲，自我价格化……”
文绣说完，就是李澜的婉容：
“婉容，其实她是西方的教育背景的……跟文绣不太一行，她也有传统的压抑自己的一面，只是后来到租界后，冲击太甚，西方教育的侵染，让她渐渐走出深闺高院，解放自己对于交际，甚至对于性的——干嘛这么看我，别那么封建行不行啦？”
季铭一个剧本砸到谭子阳头上：“笑P，死太监。”
“哈哈，我继续啊……”
李澜说完，是死太监说，死太监说完，吉安刚直说，到最后，才是季铭的溥仪——他沉默了好一会儿，四个人都看着他，也没人催他。
其实不好说。
溥仪的前半生都能写出一本畅销几十年的书来，更别说还有大量旁人撰写的书，那么多影视创作——他的人生太复杂，太玄奇了，简单地想要概括出来，是做不到的。
话剧版本其实也只能截取几个片段，从这些片段的连接转化中，去勾勒一个居然传奇色彩的人物。
对季铭来说，戏里的工作只是小部分，戏外，才是更大的工作量。
“溥仪，我看他的一生，就好像是笼子里的狗，牠的悲剧在于，这狗有了自己的意识……”
