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他漫无目的地行走，远离吵杂的群众，独自踏进一条冷清的小巷。 巷内亦有商店，是一家军用品店。门旁的玻璃柜台上展示各式军械，皆为年代久远的物品。边角的盆栽依靠两个面向里边的小相框：
左边是店主的祖父年轻时和战友的合照；
右边相片里有三位军人，站中间的为消逝之父消战，他左手搭在该店老板肩膀上，右手按住一小兵的头——这人是日后索卡尔的元帅泰虎。那时的泰虎刚入伍，稚气未脱。少不更事的他也曾在消战麾下服役，更受过长官的救命大恩。泰虎将长官视之为毕生敬仰学习的军中楷模。
要数店内最为醒目的物品，还是靠近墙壁一字排开的士兵铜像。
这19名士兵面部表情全是惊恐和害怕状，丝毫没有传说中军人面对死亡时的无畏无惧。这些雕像出自著名艺术家丹弗尼之手。
当初，他接到通知立即着手设计，短期内就完成了如今的这一组写实雕塑。作品一经展出，凡是参加过战争的老兵都表示非常认同和接受。
可是，该**方却对此大为不满！他们强烈要求丹弗尼修改，而丹弗尼却给出这样的答复：如果不能真实地反映历史，刻画出这场战争的本来面貌，那么这些雕塑就如同一堆随处可见的废铁，要它们又有何用？
双方僵持了一段时间后，最终，丹弗尼的这组作品得到该国总统的默认和许可。
17年前，处于战争的两个国家正式签订停战协定的纪念日上，这组惊恐失措的士兵雕塑于馆内揭幕落成。在雕塑一旁的花岗岩纪念碑上，还有一组值得反思的数字——阵亡士兵：54246；失踪士兵：8177；受伤士兵：1o3284。
当时，在开战后有不少军人还做着在‘圣诞节前回家团圆’的迷梦。哪里想到，他们中的许多人，将永远回不去了：这是后人对那场战争残酷性的真实概括。
报纸曾这样报导：世界上没有一处战争纪念馆能如此真实、客观、不差毫厘地反映曾经生过的一切，除了这里——这才是“战争的真相”。不美化，不遮掩，这是丹弗尼设计这19具大兵雕塑时所秉持的态度，因为他认为，唯有真实，方能震撼和警醒后来者。
不经意地，消逝瞧见柜中一把刀身漆黑的匕，上头刻的字母和数字，同他的灵魂产生共鸣——那是父亲消战的部队编号。这把刀一直是他的贴身之物，不过在消逝五岁后就再也没看过它，父亲说是送给了战友。
“先生，您想买什么？”店内老板见客人木讷地矗立柜前，便走出来问。他约莫四十岁年貌，一身迷彩背心搭配草绿色军裤，褐色皮肤、白色碎，体格精建尤胜少年。
“我想买这把匕，多少钱？”消逝仍目不转睛地盯着里头的军刀。
“您可真有眼光，那的确是把好刀。但不好意思，它是非卖品。”老板的语气坚决，似乎没有商量的余地。
“为什么？”消逝转头直视老板，非要问出个究竟，“它对你很重要？”
“可以这么说，它是我的第二生命……”老板睹物思人，越了缅怀的定义，更像某种神圣不可侵犯的崇拜，“十四年前，我的长官曾用这把刀救过我的命，并将它赠与了我……”
老板出生于一个军人家庭，在他故乡的公墓里，逝者的墓碑上只写两件事：一是生卒年月；二是某年至某年服兵役。也就是说，他们以为人的一生只有这两件事值得记述：这位上帝的子民曾经来到尘世，以及这位公民曾去为国尽忠，写别的都是多余的。
他16岁那年，国家正处在对外战争时期。记忆里，老板没有关于谴责战争言语的印象，也没有像电影上的特写镜头一样，去注重那些血肉模糊的战争场景。只有两三个片段，他印象最为深刻：
一是，战争开始时，整齐的乐队，欢送不知天高地厚的士兵，兴高采烈地上前线；
二是，月台上全是担架，躺着四肢不全或绑着绷带的伤兵。送完伤员，十几岁的少年吹着笛子、打着鼓，送新一批士兵出征。那时，青壮年已阵亡殆尽，只剩老弱妇孺了。
第三段记忆，便是老板此时娓娓道出的“消战当年壕沟血战援救战友”的英雄事迹，以及他所建立的赫赫战功。老板地言谈中不乏对昔日长官的敬仰与悼念！至于自己内心的感激之情，他表达得含蓄富有想象空间——凡事心有灵犀一点通时最美，很多感情一旦全说出来，就没味道了。
听到父亲的军旅往事，消逝罕见地显露笑容：“能有您这样的战友，相信消战泉下有知也会倍感欣慰。”他向老板深深鞠躬，又看了一眼柜内的匕，然后转身离去。
消逝走出数丈，老板遂恍然大悟，忙道：“先生留步！你怎么知道他不在人世了？”
“我是他的儿子消逝，玛多岛的遗孤。”
“我叫克拉克……”老板克拉克一句话还没来得及说完，消逝已然消失在巷道口。他不愿在人前流泪……
黑衣少年步出小巷的一个小时后，浪人召雨走进这家店：“找你好久了。书呢？我是说《极道之书》……”
他为了此书不惜背叛师门，盗取本门秘藏古地图，寻得血枫林，将情况通知友人轩辕镜，换取克拉克的地址。今日到此，不得到答案，绝难要他走... --
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难要他走。
消逝错过了这段与之关系密切的家族渊源，又和一脉背道而行。他去往人烟稀少处，一脉踏入街上一间老旧的图书馆。
这家图书馆从25年前起，就对所有读者免费开放，甚至包括乞丐和流浪汉，唯一的要求，就是把手洗干净再阅读。
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