在当年导演和演员都属于国家的时代，不存在烂片的同时也不存在烂演员，那是一个导演和演员在专业上都幸福在生活上都痛苦的时代。当我们把那个时代的优点都摆出来之后，我们就能对以港台娱乐产业为模板打造的如今的娱乐行业有了更深的认识。
资本化和市场化能搞活市场，因为人吃饱了之后需要的... --
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需要的就是娱乐，娱乐是刚需。可是就像住房是刚需一样，并不代表大家都能有自己的房或者买到的房子都是好房子，娱乐也一样，资本的到来并不等于精品到来。
而且同房地产业一样娱乐业的繁荣，从根本上都跟一件事很有关系，那就是高考扩招，从1999年开始的大学扩招，实际上比农民工进城更加深远的改变了整个中国。大批量的三四线以下城市乡村的优质劳动力进入城市，并且就业在城市，住在城市消费在城市。这样对城市房地产产生了刚需的同时，也因为年轻人平均受教育层次远高于他们的父辈，他们对于吃饱饭之后的活动要求也更丰富更高，父辈们顶多就是看个电视造个人之类的，年轻人要求的更多，而电影就是其中很重要的一项。当这些受教育程度高，从事高工资工作的新一代成长起来后，同时带动了影视娱乐业的火热。
真正让中国电影市场火热的不是那些大资本，而是这扩招以来数百万数百万的大学生大专生。
所以这种火热不同于当初港台电影业最火热的时期主流观众属于蓝领阶层是不一样的，当然面对这种市场的策略和态度也要不一样。当然随着这段初期时间过去，大学生地位滑落，越来越多的年轻人或者大学生成为普通的蓝领工人，会出现新的生态，但是无论怎样其题材、语言、表达方式、精神内涵都跟港台娱乐业最火热的时期不一样。
可是无论怎么说，作为观影人群主力军的受教育程度和审美趣味决定了电影市场的基本
说了这么多，只是为了指出电影的重要观影人群就是受教育程度比较高的群体。受阅读经验的影响，他们分辨好和更好挺困难的，可是就受教育程度来说，分辨好和烂却简单的很。
大陆的观众看很早之前香港无厘头电影不会骂烂，因为那是一个遥远的在纯真时期的异样体验，但是如果今天那个香港导演再拍个无厘头的放在电影院里给观众们看，绝对会被骂烂。
哪一部作品用心了，哪一部作品敷衍了，一眼就能分辨的出来。而随着如今社交媒体的发达，如果那个艺人拍摄了一部超级大烂片，绝对在朋友圈里几年都洗不掉。牛一点的艺人可能凭借其他比较不错的作品找回场子，但是差一点的艺人，一部大烂片足以让让她一两年都缓不过气来。
这些念头在丁微脑中飞快的闪过，她有些后悔接这部电影了。
莫非自己当初出名是靠拍内衣广告，今天要进影视圈要先拍一部大烂片出来？
关于这一点施策比丁微还愁。
拍电影最不公平的一点在于，如果电影成功了，那么从主演配角加群演一直到幕后都是功臣。可是如果电影砸了，那么导演绝对要背绝大部分责任。
看看这部电影的主演都是一些什么人吧——
丁微：网红加武林高手再加一个格斗明星。好消息是演过微电影加网剧。
曲乐：一个骄横的富二代，唯一的好消息是她还受过一定程度的表演训练。
木阿蕾：选秀节目出身的少女，之前根本没有任何表演经验。
于昊辰：国内男团歌手，只有过广告表演和mv表演经验。
唯一能够说得上是专业演员出身的只有演前女友的李紫俏。但是却长了一张清冷素净寡欲的脸。这种脸演内心被压抑的文艺片女主可以，演一个婊气十足的商业片脸谱化角色，这感觉明明做的是一个飞机，偏偏让她在地上当赛车。(未完待续。)
