忆安盘着鬟髻，两侧稍稍留了些青丝，点缀着些小花，更加美丽。
玉英回过神，认真的看着忆安摆弄古琴，先是放好位子，古琴在案桌上摆着，古琴首在右，尾在左，凫掌与轸置入案头开孔之内，雁足置於案面之上。
古琴是由底、面两块木板而相合成的。底、面上各有一些镶嵌的零件。琴轸（弦轴）上结绒扣由承露穿出，琴弦一端达蝇头与绒扣相扣合，一端绕过龙龈缠于琴背的雁足上。整个琴体即是共鸣箱，面板同时又是指板，底与面间的中空部位称琴腹。
这个古琴是淡淡墨色和古木色相互交间，忆安摆弄好古琴后，然后看着玉英，随后指着古琴说道：“琴面是琴体上面的一块琴板，它是古琴最重要的部分。琴面呈弧形，自项以上逐渐低头至“岳山”称为“流水处”，也称“岳流”。琴面是用梧桐木制成，“岳山”与“承露”另用紫檀或花梨等硬木雕成镶入面板，尾部的“龙龈”和“冠角”亦然，十三个徽位用螺蚌或金玉镶嵌。”
“琴首纵面形如复舟，中开偃月形一穴，名为“舌穴”，穴中凸出部分称“凤舌”。”
“再就是关于琴腹了，琴额部岳内留实木名叫“项实”。项实后整个是“槽腹”。腹中正对琴底池、沼两处微微高起的部位名为“纳音”；安雁足处亦留实木，称作“凤腿”；肩下腹中设一圆柱，称“天柱”；腰下方的称“地柱”。”
忆安说完后，看了眼玉英，问道：“你懂了吗？”
“差不多吧。”玉英似懂似非的说道。
“其实只是构造而已，也没有必要了解那么清楚，随着时间的推移，你会渐渐地明白每一个部位的用处和重要性。下面我就教你基础的弹法。”忆安继续说道，“弹琴时，应双手配合弹奏，左右手各有分工。右手主要用以弹弦。弹弦时，可运用大指、食指、中指、无名指，不用小指（禁指）。右手弹弦时，要求干净利落，不可拖泥带水。右手弹弦时，若向外弹（从身体一侧弹向琴徽一侧），称为弹“出”。若向内弹（从琴徽一侧弹向身体侧），称为弹“入”。右手的指法，常用的约有三十余种。其中最基本的指法有八种，分别为：托、擘、挑、抹、剔、勾、摘、打。”
玉英认真的听着，而忆安则开始演示手中的动作。
时间过了很久，大约要到了吃午饭的时间，二人才从房间里出来，两人相互笑意十足。
玉英感到忆安十分细心和负责人，讲到之处都很详细，教得也很认真。
“走吧，吃午饭了。”玉英笑着说道。
忆安点了点头，也忙活了一早上了，肚子也都饿了，二人便开始朝吃饭处走去。
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