有的被水底的泥沙腐蚀得丝丝缕缕，强化了材质的肌理美感；有的则变得刚劲挺拔，显示出峥嵘之姿，形成了古朴凝重、铜打铁铸般的效果。其色泽也千差万别，有棕色、灰色、紫色、黑色，也有外红内黑或是黑皮黄心的。
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《辞海》1979年版认为“木材因地层变动而久埋于土中者，称为‘阴沉木’，也叫‘阴木沙’。一般多为杉木，质坚耐久，旧时以为制棺木的贵重木料。
阴沉木的共同特点为耐潮、耐虫、耐腐并具香味，油性重。其种类繁多，不止一种，主要有柏木、杉木、楠木、椆木、野荔枝木、苦梓、绿楠、铁力等。
但共同特点是颜色一般趋深且色差明显。
因长期深埋，含水丰富，木材加工时极易开裂、变形、翘曲，但干燥后加工表面十分润泽光亮，手感极佳。
历史上阴沉木一般用于棺材或小器物的制作。达官显贵、文人雅士皆把阴沉木家具及阴古沉木雕刻的艺术品视为传家、镇宅之宝，辟邪之物。
历代以来，特别是明清时期，阴沉木尤其成为各代帝王建筑宫殿和制作棺木的首选之材。清代帝王更将其列为皇室专用之材，民间不可私自采用。
到现在，阴沉木其珍贵，民间很难见到就不用说了，就算见到，也只是一些小珠小串的小器件，象这等藏在廊柱深处，几乎能同梁柱同等大小的巨大阴沉木，以严一洲的眼界，这辈子都没有亲眼见过几件。
价比万金啊！
值钱还只是小事，看这小楼飞宇的气派，就知道主家当年是个不缺钱的主，可是他为什么要把这么贵重的阴沉木深深藏在金丝楠柱的中心，不见天日呢？
只是为了匿富？
可是金丝楠本身也是大贵之材，尤其是这么大件的，也不逊于阴沉太多，另外看这二楼的房舍内间里，居然还有窗扇是用小叶紫檀造的（林晓文他们根本没认出来），这不比阴沉更值钱？
那主家又敢明晃晃地摆在外面。
所以以严一洲之眼界经历，也要皱眉，也要不解，阴沉木阴沉木，这带个一个“阴”字的，除了面上的贵重，价比千金之外，还有一些更不为人知的隐晦作用。
前人贵胃一般用来做棺木、打造阴宅，另还有人拿来搞一些阴祭邪典的，做阳宅可不是详瑞之物，主家这么弄，究竟是……
要知道住在这里的可是他的血亲后人啊……
严一洲想了又想，觉得前主家应该不是为了害人，那到底……
“老师？”
“喔，喔……什么事？”
严一洲被惊动，从深思中醒来，看到自己一名学生正站在面前，小心翼翼地看着自己。
看那模样，应该是叫了自己好几声吧？
“怎么了？”
严一洲按了按额角，问道。
“老师，有个事儿……”
这名学生手里拿着个IPAD，一直在负责记录房屋的造型、结构，草拟改造方案的，他刚才和另外两名学生到一楼后面转了一圈，不是林晓文说要把一楼后面改造成厨房加仓库吗？结果就发现了不得了的东西。
“老师，后面居然还有个天井！”
“天井”，是指宅院中房与房之间或房与围墙之间所围成的露天空地。
“天井”一词出于典籍，原指四周高、中间低的地形。如《孙子兵法》中“凡地有绝涧、天井、天牢、天罗、天陷必巫去之，勿近也。”
作为一种建筑空间形态，“天井”普遍存在于明清至今的中国传统民居中。
在建筑学上，天井属于院落，又不是院落。
天井上缘是由屋顶四向的屋檐或墙壁组合构成，下底铺地面积大于井口，凿内池、留沟防、设路径、安石埠、置盆载种种异制，均具有集水、纳阳、通风、采光、消防等多种建筑功能。
居民天井的空间尺度以间为基准，空间形态与明堂厅堂为一体，是一个无具象界面的类井状泛空间。
林晓文小楼后面的天井，因为经过一些改造，其实已经不是那么明显，就是说标准天井所具有的一些形态都变了，因此林晓文的爷爷奶奶和父母不好说，至少欧阳正义和李冬娥住在这里的时候，是根本没有认出来的。
他们甚至都不知道，这是属于他们家的“领土”。
