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对于即将要拍的电影剧情，胡一飞一直守口如瓶。
重新返回加州之后，他就无时不在忙碌中。就在他拜访詹姆斯卡梅隆的特效工作室时，艾丽卡已经频繁与华纳兄弟的高层接触，极力推动介绍新电影项目的进展。
《宿醉》的成功和未来能到手的收益分成，给了她无穷的动力。想要真正收到这份利润，并不容易。
按照合约内容，华纳兄弟需要在电影下档后三个月内付清票房分成。后期周边分成的周期性就另说了，却可以源远流长、绵延不绝。
这个时间看似很长，实则是好莱坞最正常的情况。
按照好莱坞的惯例，影片的分成结算起来非常麻烦，拖上几年也什么的，除了法院，根本没有地方去抱怨。甚至不少投资电影的公司，苦苦熬到公司破产，往往还收不到应得的分成款项。
至于导演，如果制片公司不想继续合作，应该支付的酬劳往往也会拖很久，曾经的迈克尔-贝和彼得-杰克逊等人都遇到过这种情况。《魔戒》还一度诉诸法庭，因为对方根本不想支付给彼得-杰克逊一毛钱。
胡一飞是富豪不假，但在好莱坞他其实地位浅薄，如果华纳兄弟真的不买账。坦白讲，他也只能走诉诸公堂一条路。就算胡一飞聘请了专业的律师和会计师团队监督，也无法完全保障最后的海外收益的真实性，只能将其控制在不算大的范围之内。
好在《宿醉》与华纳只是发行代理合同，胡一飞又资本充足，不惧拖延这一招。他抛出了一块鱼饵，也证明了自己有掉出大鱼的能力。现在又抛出一个新的大项目，勾引着华纳这条大鱼游出老巢来闻鱼饵的腥味。
胡一飞正式将这个项目命名为《盗梦空间》，明年夏季暑期档将是最适合上映的日期。
现在华纳兄弟的高层办公室桌面上，摆放着的就是《盗梦空间》的剧本资料。
一部剧本不是简单的复制大银幕，那样做不了，首先一个剧本是要给剧组多方面的人看的，演员要能理解、艺术指导要能理解、特效师要能理解……不是只有写作者能够明白就完了。
其次一个电影剧本，它的长度和内容绝对不是只有大银幕上那90分钟、120分钟的东西。事实上一部电影的故事最终会是什么样子，它是在后期的剪辑室里决定和诞生的，而不是初期的剧本文字上，所以每家电影公司的好剧本、烂剧本都堆积如山，编剧也一直不受人重视，遭受着不公平的薪水待遇。好莱坞的编剧也时不时的闹罢工。
这其实跟劳动量有直接关系的，有些剧本并非你写了就能用。
往往一个项目制片人看中才会更有效果，那会指导剧本向成片过度，会多出非常多的枝叶、好几个结局，甚至是矛盾的内容。也许一个厚厚的剧本，最后成版的内容只会用到上面加起来的40页，但是它就是有80页、100页那么厚。
因为电影的剪辑工作需要充足的素材，素材越多弹性就越强，没有直观的影像素材而单是看文字，没有任何人知道这样、那样的组合效果会是怎么样的、是好还是坏；而有了充足的素材后，剪辑师和导演就可以放开手脚地去组合，寻求一个最好的镜头方式去讲故事。
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