卢灿连忙一把挡住，“郑叔，不能揭，受热不均匀，稍后就不好劈纸。”
赶紧将他拉开，倒掉炉子上的水，重新注入清水，然后又撒了点酱油，将手串缠在筷子上，扔进锅内，再煮。
顺便再看看坩埚内熬制的纸浆，用筷子挑了挑，粘稠的如同米粥一般，差不多了。
又冲桌子上拿过几瓶配料，倒入坩埚内，然后用筷子，疯狂的搅拌。
等纸浆颜色均匀后，卢灿拿起清水浸泡的排刷，蘸了一笔纸浆，在一张宣纸上画了一道痕迹，新纸浆凝固的很快。颜色白中带黄，与高老那幅字的纸质已经有八/九分接近。
卢灿点点头，还算满意。
接下来就是劈纸了，这是今晚工作的重头戏！
揭开蒙在字幅表层的棉布，用手按了按上面的墨迹。很好，墨迹同样在闷画的过程中沁入画纸更深，这样一来，被揭开的下层画纸，同样墨色饱/满。
又用手搓了搓字幅的两个边角，很蓬松，可以下刀。
卢灿拿起另一柄刷子，蘸了点小盏中的蛋白和明矾混合的保护液，在画面上重新涂上一层。这样一来，即便是劈纸过程中，表层有轻微的破损，也无关紧要，另外表层的墨迹不会晕散。
劈纸的第一刀非常关键，它决定了两幅纸张的厚度，也就决定下面一层的墨色/情况如何。通常会选择距离表层三分之一处开始下刀，这是为了保障下一层墨色的充足。
郑光荣此时已经忙完，手中毛巾不停的搓揉，此时，他手中的珠串，带有点黑色沉积素，像极了老货。
老翻新，新仿老，于德海再要鉴定出来，真是见鬼了！
可他的心思完全不在手中的珠串上，而是，盯着眼前神奇的一幕。
卢灿右手刀片，下刀飞快，很像屠夫割肉，左手是火筷子挑着割开的那一层画皮。
对，就是画皮！这就是郑光荣最直观的感受。就如同从这幅字中，剥出一层皮的感受。
卢灿右耳朵上还夹了一根长针，那是挑针，用来挑出宣纸中间的长纤维。
宣纸是模压成型的，纸质中通常会含有不少由内而外的长纤维。这种长纤维不能割断，割断后很容易露出劈画破绽，因此只能用挑针，或归上层，或归下面。
总之，他的速度很快，这幅宽六十公分，高一米二的竖幅字画，也就半个多小时，被他生生的一分为二。
“郑叔，搭把手！”卢灿用长筷子，挑起表层的画皮，声音有点疲惫。
“欸！”早已经惊呆的郑光荣，慌忙将手中的珠串放下，准备接手卢灿手中的筷子。
“不是，您帮我牵着两角，我需要将这幅画翻过来，平摊开来。小心点，纸很薄。”
两人小心翼翼的将表层字幅翻过来，其实因为刷过一层蛋清及明矾的混合液，纸虽薄，但韧性还是很强的。
卢灿将坩埚中的纸浆端过来，用排刷，在表层画的背面，快速补浆。补浆是为了增加厚度，使揭画厚度与原画厚度一致。
至于说补浆会否引发褶皱？这不用担心，表层还有蛋清凝固着呢，即便有轻微褶皱，稍后在定帧装裱时，还需要过一遍炭火熨斗，所有褶皱都会被犁平。
最后只需要揭去表层的蛋清保护膜，然后视情况是否需要补墨，填补点墨色，一般表层揭画，是无需补墨的。
补墨一般放在下一层，譬如这幅表层画隔壁的那幅。
底层画的处理方式不一样，先需要蒙布上熨斗走一遍，目地是将劈纸是带起来的纤维重新压下去。其次是上白芨和明矾混合胶，使其固化，让底层揭面成为一张平整的纸面。
天亮时分，卢灿和郑光荣面前，摆放着两张一模一样的字幅！
字迹、墨色、落款、纸张、厚度、钤印、装裱，完全一样，如同孪生兄弟一般。
郑光荣呆若木鸡，惊为天作，手指在两幅画之间，移来移去，嘴中不停的嘟囔“这…这…这……”
很好！卢灿对自己的手艺很满意，嘴角漾起一丝微笑。
嚣张的老于头，我看你怎么鉴定？
……………………
对不起，劈纸，我没亲眼见过，但总感觉和装裱揭画差不多，瞎写的，切勿当真！！
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