章坯那块，为六面血，血色面积超过八成五，玻璃冻，已经达到极品级别，称之为“大红袍”，并不过分。
而那块“刘关张”鸡血石，黑白红三色，羊脂冻，被雕刻成“雪地红梅”景观石。
很多人片面的认为，冻地鸡血石中，玻璃冻一定要比羊脂冻好。（冻地分为四种：玻璃冻、羊脂冻、牛角冻、桃花冻）
还真不是这样。
羊脂冻的鸡血石，虽然光泽度、透性要比玻璃冻差一些，但在油性上，要超过玻璃冻，更适合做雕件及把件。
这块鸡血石雕工也非常棒，典型的扬州工中的“山子雕”技法。山子雕的最大特点就是因材制宜，不破坏原石的形状，在原有基础上进行设计、雕刻。
这件作品，以梅花血（鸡血石色块的一种）为花瓣，以黑色为梅园假山，以白色为覆雪。整个构图很有意思，假山之后，探出几支血色红梅，白雪覆顶，不掩灼灼其华。
虽简单，但颇有“大巧若拙”的意境。
章坯可以留着，自己正缺一方鉴赏印，鸡血石雕件，可以送入虎园的玉石厅。
将第一座多宝阁浏览完毕，卢灿将手探向第二座。
他刚才就看中这座多宝阁上的四件物品，这会可以好好欣赏。
这四件都是螺钿漆器。
螺钿又称“螺甸”，
要了解螺钿，首先需要明白“钿”的意思——镶嵌装饰。
因此，螺钿最直白的理解就是，用螺贝做镶嵌装饰的物品。
呃？度娘上的解释有些复杂，但很全面——是一种用螺壳与海贝磨制成薄片，根据画面的需要而镶嵌在器物表面的装饰工艺。
螺钿是一种很常见的中国传统装饰艺术。
材料源自自然，经过工匠的精心打磨、髹漆、抛光，成品往往色泽绚丽、色彩奇幻，视觉效果奇佳，将天生丽质完美演绎。
清代诗人刘应宾更作“螺钿妆成翡翠光”，螺钿的光泽堪比翡翠。
螺钿的镶嵌工艺技法非常丰富，通常可分为硬钿、软钿与镌钿三大类。
硬钿通常会采用比较厚的贝壳进行镶嵌打磨；软钿的工艺更复杂，需要把螺贝制成0.5毫米以下的薄片后，进行镶嵌，更有甚者，将螺贝切成丝状，进行拼嵌；镌钿更好理解一些，就是将螺贝以类似于镌刻的形式装饰在器物表面，它通常是高于底子的，有浮雕效果。
眼前这四件螺钿器，是软钿中的“点螺”。
所谓“点螺”，就是把螺贝磨制得薄如纸片，并切割成点、丝、片等各种不同形状，一点一点地镶嵌于漆底上，构成画面。在光线下能摄人心魄的艺术效果，是漆器装饰中的华丽派的代表之一。
点螺工艺，基本上只适用于漆器。
其实如果仔细对比，我们不难发现，螺钿中的“点螺”，和东瀛的“莳绘”，有异曲同工之妙。一是使用螺贝为原料，一是使用金银粉为原料，它们都作用在漆器上，表现效果也很相似——以华丽为第一追求。
点螺和莳绘，孰优孰劣，见仁见智吧。
眼前这四件点螺漆器，应该是某一富家女的陪嫁物品：百宝箱一只；梳妆盒一只；工字形铜镜台一尊；小巧玲珑的针线盒一方。
这四件都是老物件，漆面红黑色，宝光熠熠，周边有磨损痕，但整体保存的非常好，无论是螺钿还是漆面，都没有大的划痕。
最出彩的是卢灿手中的这只百宝箱，盖面用点螺工艺，拼成百年好合的图案，两侧螺钿图案一为桂花，一为枣树，取意“早生贵子”。
点螺的贝壳为砗磲（音车渠）料。
砗磲是海洋中最大的双壳贝类，被称为“贝王”，在明清时候，这种贝壳只有深海才会出现，因此非常珍贵，等同于珠宝。
砗磲的壳打磨成薄片后，有着淡淡金黄色，但在光影的直射下，又可泛出红、粉、蓝等美丽的色泽，色彩异常多变。
不仅如此，这尊百宝箱，还使用了象牙包角，抽屉上的蝴蝶搭扣为黄金打制，
真真是富丽堂皇、奇妙典雅，不愧为“百宝嵌”。
太漂亮了！
这一套螺钿漆器，看其工艺水平，应该制作于清乾隆年间——这一时间段中国的螺钿工艺真正的登峰造极。
这件物品，卢灿真的爱不释手！
也不知何人，又因何要将这一套传家之宝，拿出来典当，而且做成死当。
施襄垣早已经进来，看卢灿那痴迷模样，微笑着没出言打搅，等他将物品放下，这才问道，“卢世侄，东西可还入眼？”
“呵呵，”卢灿回头，笑笑，“我都看花眼了，世叔，您稍后可别怪我下手狠哦？”
“没事，你看上的，尽管挑！我这里的物品，原本就是要出手的。”
施襄垣的话语，让卢灿心事大定。
“中午，世侄就在这里吃顿便餐，我父亲正在往这边赶！”
嗯？施家老爷子赶过来？这也太热情了！
卢灿连忙放下手中物件回答道，“这不合适！应该我去登门拜访的！”
“一会就到，饭后你要是有兴趣，可以去我家坐坐。”施襄垣摆摆手。
施家在达古潘经营几百年，是不是更合适做这次宝藏运输的合作对象？
卢灿忽然心底冒出这样的念头。
