到目前为止，汤冰漪真是最让她满意的下属了。
宋侍虽然听话，学习能力也不错，但毕竟草根出身，要学的东西太多了，在小事上确实能帮上忙，大事上，还得宋竹娴自己拿主意。
庄幼蓉虽然能力强，但见识面过窄，又执着于对在家的仇恨，现在她只适合做一些情报工作。
秦舒瑶虽然家学渊源，但她本身经验少的可怜，大多是纸上谈兵。
宋竹娴虽聪明，但她这个大陆所知甚少，有很多地方，无从下手。
汤冰漪的到来，mǐ 补了所有人的缺点，她不仅骁勇善战，对军事特别了解，而且，她在这个世界活了几十年，知道很多别人不知道的秘密。
"主人，彩瓷烧好了，您和汤大人，要看看吗？"
"好啊。"
宋竹娴叫上汤... -->>
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娴叫上汤冰漪，来到之前，赏给汤冰漪赏给的院子。
"主人，这彩瓷有何讲究？"
“彩瓷亦称“彩绘瓷”，传统名瓷之一。器物表面中加以彩绘的瓷器。主要有釉下彩瓷和釉上彩瓷两大类。
釉上彩，彩色纹饰呈现在瓷器表面釉的下面为釉下彩。釉下彩的特点是彩色画面不暴露于外界，而处于透明釉的覆盖下，既不会在使用过程中被磨损和腐蚀，又不致有沾污或污染的危害。
而釉下彩，彩色纹饰呈现在瓷器表面釉的上面为釉上彩。釉上彩的特点在装饰上由简单到复杂、彩色由一种到多种，不但色彩鲜艳光亮，同时装饰艺术性更强。”
宋竹娴也不管汤冰漪听没听懂，接着说。
“粉彩是彩瓷中最著名的品种之一，比较精细，色彩柔和，皴染层次多。大多数在白地上、少量在色地上绘纹饰。以花蝶图为最多，牡丹、月季、海棠、四季花也极为普遍。人物故事图，在粉彩中也比较多。此外，粉彩瓷中谐音的“蝠”（福）、“鹿”（禄）图案十分多见。当时突出的是所谓“过枝”技法。
粉彩纹饰多绘团花、团蝶、八桃蝙蝠（喻意多福多寿）、过枝花卉、水仙灵芝、仕女、麻姑献寿、婴戏等。纹饰明显疏朗、规整。如粉彩过枝桃蝠盘，从盘外壁开始绘桃枝叶及桃，通过盘口过到盘心接绘桃枝叶及蝙蝠，蝙蝠翅膀顶端下弯有钩，钩中有一点，嘴上有毛（但不绝对）。仕女幼童人物较小，面目清秀，或有疏简的山石树木等背景，或留较多的空白。这时和康熙朝一样，较多地使用“金红彩”，精细之作还在纹饰上方用墨彩行书题相应的诗词歌赋，并绘红色迎首或压角章，显露出当时社会文人的儒雅之风。
有一部分的粉彩瓷多在碗、盘、炉、罐、盘口瓶、小瓶上绘粉彩纹饰。”
汤冰漪听得兴致勃勃，宋竹娴也越讲越带劲。
“彩瓷的特点，粉彩瓷的装饰形式多种多样。有摘枝式、图案式、开光式、通景式、单面彩式、双面彩式等。每种形式都是结合造型特点来确定的。粉彩瓷装饰画法上的洗染，吸取了各姐妹艺术中的营养，采取了点染与套色的手法，使所要描绘的对象，无论人物，山水，花卉，鸟虫都显得质感强，明暗清晰，层次分明。采用的画法既有严整工细刻画微妙的工笔画，又有渗入淋漓挥洒，简洁洗练的写意画，还有夸张变形的装饰画风。甚至把版画，水彩画，油画以及水彩画等姐妹艺术都加以融汇运用，精微处，丝毫不爽；豪放处，生动活泼。粉彩的绘制，一般要经过打图，升图，做图，拍图，画线，彩料，填色，洗染等工序。其中从打图到拍图，是一个用墨线起稿，进行创作构思，如绘瓷决定装饰内容与形象构图的阶段。正式绘制时的定稿叫“升图”，把描过浓墨的图样从瓷器上拍印下来叫“做图”。接着把印有墨线的图纸转拍到要正式绘制的瓷胎上去即“拍图”，这样就可进行绘瓷。”
“粉彩的描绘，着色技法是比较复杂细致的，一般如画，彩，填，洗，扒，吹，点等技法。其所用工具有画笔，填笔，洗笔，彩笔，笃笔，赤金笔，金水笔，玛瑙笔，扒笔等许多特制笔。
粉彩的艺术效果，以秀丽雅致，粉润柔和见长，这与洁白精美的瓷质分不开，它们相互衬托，相映成趣，有机地结合起来。”
