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浩大，将人类与大自然对抗之中的渺小展现得淋漓尽致；而且主题深刻，将地球温暖化的问题直接摆上了台面，并且以亲情作为主线贯穿起了灾难片里没有主线的难题。更难得的是，在“后天”上映之后的数年时间里，地球温暖化问题确实越来越严重，这使得“后天”几乎成为了启示录一般的作品，被不少人认为是与现实联系最为紧密的灾难电影。
这部作品显然比“2012”要出色了许多——诸多影评人也认同了兰斯的这个观点。特别是“后天”对于灾难根源的讨论和反思，不仅仅比“2012”出色，而且比大部分灾难片都更加值得回味。“后天”的票房潜力远远不止如此。
可是，为什么“后天”的票房不尽如人意呢？“2012”的北美票房十分糟糕，仅仅只有一亿六千万，但是全球范围内却足足有七亿美元的票房，电影的两亿美元成本让哥伦比亚影业惊出一身冷汗。而“后天”的全球票房只有五亿美元，根本不在一个级别。
原因很复杂，但也可以很简单，兰斯认为可以总结为两点：第一是宣传效应，“后天”的宣传工作明显不到位，声势更是远远落后于以世界末日为噱头的“2012”，当然，这需要天时和地利的帮助。不过宣传的不到位明显影响了票房的更进一步。
第二是电影节奏的控制，由于“后天”剧情本身的限制，它缺少像“独立日”那样的终极大决战，也缺少像“2012”全球覆灭的震撼。在电影后半部分，剧情明显放缓下来，最终大团圆结局更是缺少一点冲击力，没有能够将剧情推上巅峰，显得头重脚轻、后劲不足。
只要对剧本做出一些简单更改，也许还可以在深刻主题方面增加一些讨论，然后在宣传阶段下足功夫，“后天”的票房突破两亿、甚至冲击更高的目标，不是一件不可能的任务。这一切都使得“后天”的拍摄不像是一项工作，更像是一次挑战。
综合考虑之后，兰斯就拍板了下来。
不过，过去这段时间，兰斯一直没有着急着展开竞争，一方面是因为“特洛伊”的陷阱还在酝酿之中，在瑞恩踩入陷阱之前，不能展露任何马脚；一方面则是因为兰斯正在尝试将自己对“后天”的改进思路整理清楚，他可不是为了区区一亿八千万的北美票房而接拍“后天”这部作品的。
更何况，想要从罗兰的手中虎口夺食，兰斯可不能寄希望于运气。
一直等到时机成熟之后，兰斯这才找到了二十世纪福克斯。现在看来，“后天”这个项目确实棘手，导演、编剧、制片人三方意见难以统一，他们对于剧本的具体争议兰斯无从得知，但兰斯认为，很大部分就在于剧情的推进和包袱的设定上，这对于任何一部灾难片来说都是至关重要的——比起故事来说，节奏才是最重要的。
虽然这件事情处理起来十分棘手，但却给兰斯留下了可乘之机。
“施特雷洛先生，”凯伦的呼唤声让兰斯抬起头来，脑海里的思绪缓缓沉淀了下来，凯伦露出了热情的笑容，柔声说到，“戈登先生可以见你了。”
“咖啡的味道很好，谢谢你的招待。”兰斯却没有立刻离开，而是表现出了自己的绅士风度，这让凯伦的脸颊不由又微微泛红起来。两个人站在原地停顿了一会，凯伦这才反应过来，懊恼地握了握拳头，“请跟随我来。”然后带领着兰斯朝办公室方向走了过去。
今天兰斯要拜访的并不算是顶尖大人物，马克－戈登（mark－gordon）是二十世纪福克斯制片部的副经理，不是高层领导人，但他的业务能力十分不错，“生死时速”、“拯救大兵瑞恩”、“爱国者”等作品的制片人名单之中都可以看到他的名字。这也是他成为“后天”制作人的原因，即使是在罗兰面前，他也底气十足，毫不落下风。
走进办公室，兰斯对着凯伦点点头表示了谢意，然后就看到了坐在办公桌后面的马克。
马克并没有站起来，只是坦然而安定地坐在老板椅上，根本没有站起来的打算，那居高临下的姿态架势十足，甚至比当初哈维－韦恩斯坦还要更加强势。兰斯却丝毫不意外，显然马克是要给他一个下马威——毕竟，在马克看来，“后天”的卡司已经形成了，根本不需要换人，兰斯能够获得今天的碰面机会就已经花费了大力气，他自然没有必要对兰斯客气、
而事实上，兰斯今天也不打算形成对抗，既然马克要摆架子，他就满足马克的虚荣心。毕竟，今天仅仅只是一个开始而已。
“马克－戈登先生，上午好。”兰斯从容不迫地走到了办公桌面前，面带微笑地说到。
