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李逸之所以轻咦出声，是因为，在他的眼中，这刚刚打开的第二幅画，竟果真和任逍遥说的一样，和他刚刚看过的那幅，一模一样！
这个一模一样，绝对不仅仅只是画面。
这两幅画，不但画面布局，结构，笔法，意境几乎一模一样，甚至于其所选的纸张，笔墨的浓淡程度，都几乎一模一样！
李逸越看越是惊奇，越看越是觉得不可思议，这世界上，即便是让同一个人去画，也绝对画不出这么相像的两幅画来！
“最神奇的还不止这些，我们曾经测量过画上这些山峰的尺寸，简直是不可思议，这里，这里，还有这里，连尺寸都是一样的！还有，你看这几个地方，简直就跟复印的似的！”
任逍遥看到李逸盯着画满脸惊容，不由上来将他们这几天研究的结果一一讲了出来，
“也有人怀疑这是被揭过的画，可是怎么可能，这么大的尺幅！如果连这个都可以揭的话……”
任逍遥摇了摇头，
“那这个世界上，岂不是所有的名画都有可能会变成两幅，甚至更多？”
李逸默然半晌，以他今时今日之功力，鉴定这么一幅并不算是太复杂的画，即便是不开启鉴灵牌，他也能判断出，这两幅画，绝对都是真迹，可是……
没有可是，真的没有可是，因为诡异到如此程度，他还能说什么？
想了一下，他开启了鉴灵牌，虽然知道多半没什么用处，但万一能够提供些有用的线索呢？
随着凉气的入体，李逸眉头一展，果然有问题！
这个问题，既包括鉴灵牌给出的结论，也包括凉气。
正如李逸的判断，这两幅画，鉴灵牌都给出了真迹的判断，但其中的凉气，却不一样，虽然寒凉程度差不多，但先拿出来的那幅，其中的凉气量却要稍稍的多上一些！
这个稍稍，如果不是李逸早有准备，又对凉气无比敏感，甚至根本都无法察觉。可是现在，有差别就是有差别，那么，这两幅画一定还存在着其他的差别，只是他们还没有找到而已！
虽然心中百般认同任逍遥的判断，这幅画不可能是揭画，但李逸还是开启了透视，他要观察一下纸张的厚薄，看看能不能看出来点什么。
没想到，这一看之下，还真的是给他看出了一些端倪。
这两幅画，只是从纸张的厚薄上来看，几乎没有差别，这个发现，让他差点放弃了揭画的想法。但仔细的观察了纸张的内部纹路之后，李逸有了一个猜测。
这两幅画，有可能是在作画之初，就做好了揭画的准备，因而，画家使用了特制的纸张！
“你家里还有没有这种纸？”
李逸仔细的辨认了一下作画的纸张，认出这是古人作山水画卷常用的元书纸。
一般来说，宣纸可以分为生宣、熟宣和半生熟的宣纸三种。
其中生宣，又可分为多种。比如净皮和特种净皮，吸水能力强，对于墨色的浓淡也十分敏感，适合画大写意。而棉料，虽然也很吸水，但对于墨色并不敏感，更适合于写书法。
熟宣一般分为蝉衣和云母，基本不吸水，一般是画工笔用。因为工笔需要多遍着色，反复渲染，不吸水的纸正好适合这种绘画技巧。
半生熟的宣纸也有很多种，有皮纸、元书纸，也有煮锤纸。我们一般练字的毛边纸都可以归为半生熟一类。
半生熟的宣纸适合写书法和画山水，当然也可以画别的，应用非常广泛，容易掌握，尤其适合初学者。
元书纸是半生熟的宣纸，也是竹纸的一种，古称赤亭纸，又名谢公笺，主产于江浙阳富市。
这种纸生产历史悠久，距今一千年前的北宋真宗时期就已经被选作“御用文书纸“。因皇帝元日庙祭时用以书写祭文，故改原称为元书纸。
当时的大臣谢富春非常支持此纸生产，故而又有谢公纸或谢公笺之称。
元书纸的特点是洁白柔韧、落水易溶、着墨不渗、久藏不蛀、不变色等特点，因而从古至今，都是书画家喜好的书画用纸。
问题就出在这个着墨不渗上。
宣纸都有一定的厚度，生宣的话，墨水中如果含水量大，它不但会向下渗，还会像是青花的晕散一样，向旁边渗。
而元书纸则不同，因为特殊的工艺和纹路，其墨色下渗非常厉害，但几乎不会发生旁渗！
用这样的纸张作画，因为墨色集中下渗，所以画出来的作品一般都会显得厚重，敦实，清晰而有底蕴。
因而用这种纸揭画的话，其第一层和第二层几乎是看不出什么差别的。
而这正是这两幅画几乎一模一样的原因！
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